El Efebo presente en #ElPoderDelPasado

El Efebo de Antequera ya se encuentra ubicado en el Museo Arqueológico Nacional de Madrid con motivo de la muestra `El Poder del Pasado. 150 años de Arqueología en España´. La escultura antequera es una de las piezas destacadas en esta muestra.

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Ayer y hoy del Efebo de Antequera

A escasas horas del inicio de `El Poder del Pasado. 150 años de Arqueología en España´, donde el Efebo de Antequera será una de las piezas más importantes, repasamos la historia reciente de esta escultura de bronce. Además algunos de los aspectos más destacados.

El `Efebo de Antequera es una pieza excepcional en el panorama de la escultura hispanorromana por muchos factores:

En primer lugar, por su propio valor artístico intrínseco, exponente claro del alto grado de calidad técnica que los talleres broncíneos romanos llegan a alcanzar en los inicios del Imperio, siendo casi pieza única en el repertorio escultórico de su clase, con escasos paralelos.

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En segundo lugar, por su excepcional conservación, ya que sólo le falta el extremo del dedo pulgar de la mano derecha y presenta una fractura en el brazo izquierdo y la parte posterior del cuerpo, pero sin pérdidas. Además, deja en evidencia la riqueza que la oligarquía de esta parte del territorio bético de la actual Depresión de Antequera llegó a alcanzar en el siglo I d.C., algunos de cuyos miembros —en el marco de la cúspide social bética— se integran en el ordo senatorius, llegando al Senado de Roma y posibilitando, ya a fines del siglo I d.C., el ascenso de un provincial, Trajano, al solio imperial, el primer emperador romano que había nacido fuera de la Península Itálica.

Finalmente, sirve para testimoniar otro proceso en época tardoantigua, ya que las condiciones de descubrimiento de la pieza, a mediados del siglo XX, parecen apuntar a que se trató de un ocultamiento en época tardorromana: se ha publicado que quizás para proteger aquella representación pagana del rigorismo paleocristiano a partir de fines del siglo IV d.C. en que se impone la religión cristiana como oficial y única.

Todo ello hace del Efebo —como se ha dicho— una pieza artística e histórica de valor excepcional.

Imágenes: 1 Pío Cabanillas en Museo Municipal de Antequera 1978 / 2 Congreso nacional de Arqueología, octubre 1963 / 3 Imagen de 2011 / 4 Emplazamiento actual en el MVCA

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Gana dos entradas con el nuevo #MVCAreto

Desde el MVCA – Museo de la Ciudad de Antequera lanzamos un nuevo #MVCAreto, en el que podrás ganar dos entradas para visitar el MVCA. Tendrás que identificar cuál de las dos piezas siguientes pertenece al MVCA – Museo de la Ciudad de Antequera. La otra imagen se corresponde con una máscara, hallada en Bañuelas, y expuesta en el Museo Arqueológico Nacional de Madrid.

Para participar, sólo tienes que mandar un mail a museo@antequera.es con el asunto: Reto máscara, la opción correcta y tu nombre. El plazo máximo para participar será el 26 de octubre, día incluído. El premio de las dos entradas se sorteará entre todas las respuestas acertadas el viernes 27 de octubre, mismo día que se comunicará el ganador/ora.

 

¿Qué máscara pertenece al MVCA – Museo de la Ciudad de Antequera?

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El Patrimonio Mundial se desnuda en MVCA

Imágenes de la Jornada científica del pasado sábado, celebrada en el MVCA – Museo de la Ciudad de Antequera. Los Dólmenes fue el centro de dicha ponencia, en la que se expuso el programa de investigación del conjunto dolménico de los últimos 10 años.

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Editorial del Director: Selfie en museo…

Nueva entrega del Editorial del Director. En este segundo capítulo Manuel Romero, director del MVCA, analiza un tema de actualidad y ligado a los museos. Las nuevas tecnologías se dan la mano con la proliferación de fotografías y sus diversas formas. El selfie, los utensilios relacionados con esta práctica, como el palo-selfie, o el llamado `postureo´, salen hoy a la luz.

Capitulo II – El palo de Narciso. ¿Oportunidad, riesgo o molestia?

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El MVCA exhibe el único ejemplar de Tyche de la península

El MVCA exhibe una figurilla de Tyche de unos 6,7 cm de altura que resulta ser el único trasunto conocido en Hispania de la famosa escultura ideada por Eutíquides en el siglo IV a. C. para la ciudad de Antioquía. El Museo arqueológico Nacional publica un nuevo estudio sobre esta pieza arqueológica expuesta en la Sala III de nuestro museo.

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Boletín del Museo Arqueológico Nacional 34/2016.

Título: “Nuevas aportaciones sobre la figurilla de Tyche de Antioquía sobre el Orontes hallada en Antequera y su relación con el entorno”.

Autora: Alessia Facchin Díaz .

Universidad Autónoma de Madrid.

Para saber más: http://www.man.es/man/eu/dms/man/estudio/publicaciones/boletin-man/MAN-Bol-2016/MAN-Bol-2016-34-Facchin.pdf

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Antequera, Nápoles, Florencia, Berlín y Rabat

La pieza de bronce de 37,5 kgs. de peso y referente arqueológico, conocido como Efebo de Antequera, es una pieza singular, valorada a nivel internacional, como una de las esculturas existentes de época romana más bellas de esta tipología, comparada con el Efebo de Porta Vesubio de Pompeya, el Apolo de la Colección Sabouroff del Museo de Berlín, o el efebo de la ciudad romana de Volúbilis en Marruecos.

Esta pieza, copia de un original griego clásico del siglo V a.C., en la que algunos autores ven influencias de Fidias o Praxíteles, portaría entre sus manos una lámpara, aunque en un principio se interpretó como un mellephebos o portador de guirnaldas.

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Desde el próximo 11 de octubre, la pieza original de El Efebo de Antequera, permanecerá expuesto en el Museo de Arqueología Nacional en Madrid, con motivo de la muestra `El Poder del Pasado. 150 años de arqueología en España´.

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Los Dólmenes de Antequera llegan al MVCA

El sábado 7 de octubre el MVCA – Museo de la Ciudad de Antequera será sede de una jornada ciéntifica en torno a los Dólmenes de Antequera, y las investigaciones actuales que se están realizando en esta materia. La programación de la actividad cuenta con un total de 10 intervenciones de profesionales en materia de prehistoria y arqueología.

El principal objetivo es dar difusión a los resultados premilinares del proyecto con el fin de posibilitar el debate, y contribuir, para que sean utilizados en las investigaciones referidas a la gestión de los bienes culturales megalíticos de Antequera.

La actividad comienza a las 09.30h. con entrada gratuita hasta completar aforo.

 

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IMAGEN DEL PROGRAMA

 

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Un ajuar del siglo I d.C. en el MVCA

Estos ungüentarios de vidrio, expuestos en la Sala III del MVCA – Museo de la Ciudad de Antequera, presentan una cronología del siglo I d.C.

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Proceden de la principal necrópolis de Anticaria, localizada en la actual barriada de la Quinta. Formaban parte del ajuar de una incineración, depositados (como se aprecia en la imagen) junto a las cenizas del difunto.

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Se elaboraban con la técnica del vidrio soplado y su contenido eran aceites perfumados y las fragancias favoritas del difunto en vida.

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Retratos, amor y tuberculosis en el MVCA

El amor es uno de los principales temas elegidos en la pintura. Para el autor antequerano, José María Fernández, la representación del amor, supuso exponer una doble visión de su propia esposa. La enfermedad se abrió camino en la naturalidad y el deseo de mostrar el realismo de la belleza.

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En el MVCA – Museo de la Ciudad de Antequera, se encuentran expuestos, dos retratos muy diferentes de Rosario, mujer del pintor local, y que pertenecen a épocas muy diferenciadas.

En Retrato de Rosario con abanico sobre fondo caldera o sobre fondo azul, recoge la vitalidad hecha mujer, con una cuidada elaboración de los detalles del rostro, de las extremidades y la pose frente al autor.

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En `Retrato de su mujer´ aparece una imagen menos definida, difuminada y sin trazos concretos de detalle. “Los efectos de la tuberculosis” parece ser el motivo principal, según indica J. Romero en Guía del Mvseo de la Civdad de Anteqvera.

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En estas imágenes Fernández muestra una gran corrección en el dibujo, que ajusta al máximo, y una gama cromática de gran riqueza. Su pincelada suelta y sus fondos inacabados cuando se trata de apuntes del natural para retratos de mayor formato nos habla de su maestría.

En el amplio apartado dedicado a los retratos dibujados al pastel la figura femenina de su mujer se vuelve mucho más idealizada, con unos trazos rápidos y sueltos que buscan un efecto de vaporosidad colorista. Diríamos que aquí no importa tanto el parecido del personaje como la sublimación del mismo.

Datos – J. Romero, guía del Mvseo de la Civdad de Anteqvera

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